PRELUDE SUITE II, CADENZA FINALE

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La cadenza finale del preludio della II Suite ci offre un esempio di come in Bach l’armonia si muova sempre in un contesto polifonico.

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A bat. 59 l’accordo di settima di dominante si muove verso l’accordo di tonica bat. 60 cadenza (im)perfetta V-I. L’accordo di tonica si presenta nella forma meno usata di secondo rivolto per tenere ferma la voce al basso, basso che pur essendo funzionale a tutte le armonie, si mantiene come pedale di dominante sino all’accordo finale. In Bach c’è spesso la ricerca di mantenere ferme le note in comune di accordi diversi, al fine di mantenere un forte legame armonico. La sensibile risolve alla tonica alla voce superiore, la settima risolve scendendo di grado.

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Il terzo accordo bat. 61 rappresenta il ritardo della terza della successiva triade di dominante bat. 62. Il RE della voce superiore bat. 60 prepara il ritardo bat. 61 che risolve sulla terza dell’accordo di dominante. Armonicamente la bat. 61 potrebbe essere eliminata mantenendo il tutto un senso musicale.

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L’accordo di dominante bat. 62 risolve sull’accordo di tonica cadenza perfetta V-I, alla voce superiore la sensibile risolve alla tonica la voce intermedia sale di grado ed il basso si sdoppia a: mantenendo la voce nell’ultimo accordo b: compiendo il salto principale di 5° discendente.

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Complessivamente la voce superiore si muove nella relazione sensibile tonica, la voce intermedia dal IV grado scende al II per risalire al III, ed il basso si mantiene fermo sulla dominante ed all’ultima battuta muove con salto principale, cadenza.

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Suonate separatamente le tre voci hanno tutte un senso musicale.

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